写这篇文章的时候，我耳边洗脑循环着郑智化的《星星点灯》。
我已经记不起刚听到这首歌时感受是什么。
但绝对不是昨天那样。
原来的歌词是：现在的一片天，是肮脏的一片天。
昨晚《乘风破浪》的舞台里，成了：晴朗的一片天。
星星在文明的天空里，也终于看得见了。
郑智化今年61岁，古话说60而耳顺，风雨几春秋，早已大彻大悟，再无不顺耳之事。
郑智化没有，他“震惊、愤怒和遗憾”。
这次，姐姐们是碰上刺头了。
郑智化为什么这么执着于自己的歌词？从他过去的六十年中可窥一二。
因为哥哥夭折，郑智化一出世就背上了克兄的名号。
3岁那年的一场高烧后，郑智化被确诊小儿麻痹，周围给他的人生做了定论，未来与轮椅终身相伴，做一个碌碌无为的残疾人。
苦涩的汤药，冰冷的轮椅，同龄人的不屑，铺就了他的成长之路。
如同别人给郑智化的评价：和所有歌手最大的不同，是他关心这个社会，深入这个社会。年少的不俗经历，看惯社会冷暖，歌词直抵人心。
他的一生囿于双拐，却比俗人自由得多。
初登社会时，他是一个无比成功的广告人。
但他觉得广告太虚假，他的作品应该说些真话，转行做了歌手。
他的歌词只写真实，真实的情感，真实的人性，以及真实的故事。
《堕落天使》，他写给一位风月场所的女性。
郑智化在大排档偶遇了这位女子，浓妆素裹，“打眼一看就是混迹那种地方的。”
可再次遇到她的时候，女子已经褪去浓妆成了面馆的老板，她说了自己的故事。
丈夫久病，孩子羸弱，自己只能去夜总会补贴家用。
好在现在终于存够了钱，盘下了这家店。
郑智化很感动，不曾想数月后再光临这家店，已经人去楼空。
邻居说女人已经自杀，她丈夫带着儿子离开。
歌曲中的女子扮演了很多角色，但从未扮演过自己。
生活中永远逃不开血淋淋的伤痛，像悲剧的舞女，像郑智化治不好的腿疾，更像你不得不面对的人生。
他为台湾的中产阶级写歌：
我的床铺很大，我却从没睡好，我害怕过了一夜就被世界遗忘，我的欲望很多，我的薪水很少，我在台北的马路上迷失了我的脚。
他为台湾的学生写歌：
读书是为了父母面子的问题，成绩能证明老师猜题的能力，你在压力和期许苟延残喘的样子，仿佛这样的你永远没有抗议的权利。
最后都化为《水手》的一句：
他说风雨中这点痛算什么，擦干泪不要怕，至少我们还有梦。
在星光下做梦的年纪，哥也有过郑智化的磁带。
年纪轻轻哪里知道什么是风雨什么是痛，什么是迷失什么是脆弱，就是觉得旋律好听，歌词好记。
很快，周杰伦和林俊杰就在哥这里代替了郑智化，懵懂无知中跟着唱情情爱爱。
直到离家后，我又开始听起了郑智化那些土气的老歌。
酒后喜欢哼一哼《水手》，拿着微不足道的成就来欺骗自己，总是莫名其妙感到一阵空虚。
长大后的天空，真的看不到童年的星星，霓虹灯遮住了月亮的光芒，追名逐利抑或仅是为生活奔波，被一点点敲碎棱角，才发现自己真的很脆弱。
“现在的一片天，是肮脏的一片天。”
这是《星星点灯》，直白地把真相剖开。
让人们在阵痛之后，找到直面眼下困难的力量。
所以才会唱出：“远方的星星请为我点燃希望的灯火。”
晴朗的天空，不需要星星来点缀。
但一个迷失的孩子，太需要一颗属于自己的星星。
星星是什么，理想？家人？爱人？每个人都有自己的答案。
不管怎样，只要星星还在，孩子就不会迷路。
越直白，越治愈，越扎心，越鼓舞。
就如罗曼罗兰所说：世界上只有一种真正的英雄主义，就是认清了生活的真相后还依然热爱它。
我实在找不到几首比《星星点灯》还积极的歌。
当年《星星点灯》能风靡南北，正是因为人们看到了在不甚正能量的歌词之下，潜藏着的巨大力量。
也正是因为有着像《星星点灯》这样来自残缺世界的歌词，不少人回忆起初次听歌的那个年代，仍然会感受到那种激荡向上和蓬勃向前。
只要有共鸣的人还存在，这首歌就不会过气。
说实话，若不是郑智化本人的发声，昨晚这首乘风破浪的歌掀不起任何风浪。
毕竟我们已经习惯于“再给我一支烟”，变成“再给我一只眼”。
对“如果有一天我变得很有钱”变成“如果有一天我变得很悠闲”，也早已司空见惯。
刘慈欣在《创世纪》中写道：
“首先停滞的是文化，由于人性已经像一汪清水般纯洁，没有什么可描写和表现的，文学首先消失了，接着是整个人类艺术都停滞和消失。”
感谢郑智化，让我们还有为之一怔的勇气。