1.柠萌影视董事长苏晓在首届中国电视剧制作产业大会上表示，2024年中国电视剧制作产业值得骄傲，精品创作成果丰硕。
2.然而，电视剧加网络剧每年的播出量在连续下滑，产业需要超过200部/年的土壤。
3.短剧集盈利模式是关键，但目前20集以下剧的商业模式还不成熟，尤其是需要大投入的古装、奇幻、冒险题材。
4.剧集制作业普遍资金压力过大，盈利能力不足，平台回款拖延等问题。
5.为此，行业需要加强网络版权保护，完善法律法规，政府部门重拳出击跨部门协作进行综合治理。
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各位领导，行业同仁：
中制协秘书处和凡影咨询、众观科技，共同编撰了2024年度中国剧集产业年度发展报告，已经发给大家。因为协会本身并不拥有用户收看数据，所以更多是全面引用了市场各方数据，力求完整详实的反映剧集产业过去一年的成果和现状。时间关系，我就不按报告的体例再复述了，我简要提炼几个观点和数据。
2024年是中国电视剧制作产业值得骄傲的一年，在精品创作的道路上，我们披荆斩棘，成果丰硕。
这20部作品是我们100多家会员单位的行业代表，根据播出影响力和思想性、艺术性、观赏性统一的原则，一步一步推优推选出来的。
从这个片单可以看出，我们制作业集体是沉淀着深厚的行业共识的：推崇精品创作、推崇创新表达。
这20部剧中有主题创作的重大突破，有题材多样性的创新探索，有续集作品的繁花盛开，也有人性深度的大胆表达。虽然我们达不到百亿票房，但这个片单中有剧集带来平台收入超过10亿的，希望未来有20亿、30亿商业价值的剧集出现，这个行业需要也相信爆款。
这张图的数字就不那么乐观，电视剧加网络剧每年的播出量在连续下滑，还没有见底。
毋庸讳言，四大视频网站现在已经成为每部剧的主要投资方，也是剧集产能的主要发动机。平台之前因为用户和会员都在快速增长，所以可以支撑亏损买剧，但现在用户增长迟缓，平台就亏不动了，一算账就会发现，平台半数以上都是亏损项目。
平台要盈利，就会降产能，去无效产能。但从产业整体的角度看，产业需要良性土壤，市场不能进一步萎缩，一年200多部是一个需要坚守的数字，数量是质量的前提，产能过低会导致资本和人才远离，创新乏力，精品创作失去人才和土壤。希望政府和平台都能重视这个问题。
这张图归纳了这三年播出剧集的集数趋势。
比较一目了然，剧集制作业这两年在努力的压缩每部剧的集数，但挺难的。播出的电视剧这两年维持在平均30集，网络剧平均24集。
道理都知道，观众现在收看时长下降，耐心下降，完播率不高。最好象奈飞那样都是10集左右的短剧。但是平台和制作方都有一个平衡投入产出比的问题。
对制作方而言，12集的剧，观众对精致度的要求更高，成本和周期做不到40集剧的1/3，一般要超过1/2，那就取决于平台的单集的采购价格。
对平台而言，十几集的剧一星期就播完了，播出期太短，来不及发酵，广告和会员收入有限，投入产出账总体算不过来。
奈飞之所以都做短剧，他单平台的会员超过3亿，单个会员年费的均价是我们5倍，精品剧集的单集成本能到1000万美元/集。
所以，剧集向短，关键要走通短剧集的盈利模式，现在20集以下剧的商业模式还不成熟，尤其是需要大投入的古装、奇幻、冒险题材。希望更多短剧集能帮平台挣到钱，平台也可以突破性的考虑一下改变播出方式，比如多平台联播以降低单平台成本。
只要平台能做到加大短剧集的单集成本投入，制作方做短剧集的积极性就会跟上。
在我们今天发布的《2024剧集产业年度发展报告》中，非常有价值的部分是去年下半年中制协进行了对全行业70多家公司的调查调研工作，形成了一份数据全面的制作业调查报告。
在调研中反映出，剧集制作公司普遍资金压力过大，盈利能力不足，平台回款拖延等问题。
32.3%的公司过去三年呈现亏损状态，而在盈利公司中，38.7%的公司盈利在500万以下。超6成（62.9%）的受访公司表示存在资金短缺的情况，主要原因包括项目资金需求量大（45.2%），资金回笼慢（41.9%）和市场环境不稳定（41.9%）。
由此可见，剧集制作业总体日子不好过，小舢板居多，行业活力不足。长期以来，因为toB的商业模式，制作公司和一线创作者是不习惯承担风险，真正亏钱的公司少，项目播出火爆赚大钱的公司也少，这点与电影业不同。所以现在为平台做定制剧的公司多，行业缺少活力，也缺少商业的想象力。
今天市场环境下，视频平台越来越鼓励播出后验奖惩机制，制作公司会承担部分风险，也会迎来更大的奖励刺激，市场需要像哪吒那样打开商业想象力的作品出现。
上下游关系在商业上要变成更强的共生共担关系，制作公司要考虑跟平台一起赌播出效果，赌商业收益，也可考虑一部剧几家公司一起投；一线的创作者（编剧、导演、演员）是不是也可以考虑一下片酬和播出效果挂钩，风险，上下游一起扛，这样行业才会焕发活力更有商业前景。
电视剧集的盗版问题在近两年已经变得极为猖獗，播出上线五分钟就盗版铺天盖地，每部剧集都不能幸免。由此带来四大视频平台的直接经济损失每年超过200亿元。
更为严重的是，盗版影视剧所传播的资源当中，还压制穿插了大量境外黄赌毒产业的宣传内容，对于青少年健康成长带来了极大的负面影响。
在当今互联网环境下，影视盗版内容的传播主要集中在”三大灾区“，即网盘、搜索引擎和短视频切条。
盗版问题之所以会成为难以根治的顽疾，主要原因在于背后存在着巨大的利益诱惑以及过小的惩罚后果。搜索引擎、短视频平台背后的互联网大厂贪图流量，在搜索引擎中往往不会设置有效的过滤拦截措施，在运营网盘时也会以”避风港规则“为借口而不主动进行处理，短视频平台更是以”二创“为理由，拒绝或延期下线侵权内容。
这是一场刻不容缓的艰巨战斗，这是我们共同的利益，攸关产业的生死存亡！加强网络版权保护需要全社会形成共识，需要完善法律法规，需要政府部门重拳出击跨部门协作进行综合治理。
今天论坛的主题，“迎接巨变，变与不变？”是个问号，但也不是个问题。得要承认，行业正在经历巨变，商业模式、产品形态一定大幅调整，但创作规律，创作初心不会变也不能变。
以前行业长期是分甲乙方的，平台甲方，制作公司乙方，现在虽然还是这么分，但在更大的视野和环境下，尤其是面对短视频的冲击，我们都是弱势方，平台、制作公司和每一个创作者只有同舟共济，拧成一股绳，用好内容去争取用户的收看时长，一起维护健康的行业生态，剧集制作产业才会迎来春天。
【文/苏晓】